-CHÉRI, de Stephen Frears (21/07). Cameo, como era de prever, se encarga de la distribución de la última del afamado director británico en una única edición cuyo sólo extra destacable es un cortometraje titulado ‘Sombras en el viento’. Un tema tan trillado como es el romance con diferencia sustancial de edad y con margen para el espesor pero, eso sí, enmarcado en un hipnótico cuadro victoriano. De lo mejor comparada con lo que viene a continuación. Asco de crisis.

-FLOR DEL DESIERTO, de Sherry Hormann (21/07). La siempre bienintencionada Cameo, lanza esta cinta también con las mejores intenciones, aunque de inservibles extras, sobre la vida novelada de la modelo africana Waris Dirie. Comienza con un listón muy alto y se va desinflando poco a poco, pero sin dejar de aportar una cruda fábula vital.

-NINE, de Rob Marshall (14/07). Emon Pictures se hace con los derechos de lanzamiento de esta adaptación de celuloide basada en el famoso musical, basado éste a su vez de la famosa película de Fellini, su 8 1/2, que aquí pretenden darle medio punto más y en realidad le quita como cinco o seis. Se edita en edición sencilla poco destacable y dos discos con pobres entrevistas como único extra. Salvando alguna escenita y la fiabilidad esforzada de Marion Cottillard, la cosa queda en algo bastante forzado y cuyo único valor es rememorar estéticamente el estilo y paranoias típicamente italinas.

-UN HOMBRE SOLTERO, de Tom Ford (28/07). Seguimos un poco en descenso con este lanzamiento de Paramount en una edición sin extras y que se sostiene a duras penas por el trabajo de Colin Firth. El resto es un drama espeso, cansino, de una pereza y agobio completamente innecesarios. Aunque lo que se dice dramático, si que es un poco todo esto.

-LA CUARTA FASE, de Olatunde Osunsanmi (07/07). La Paramount no da descanso este mes y nos da otro susto con este ‘Paranormal Activity’ pero en clave abducción. La única edición sólo trae alguna escena eliminada como asunto más reseñable y ya está. Grititos, sustitos y demás que animan a abandonar la cinta, más que en fase, en toda su dimensión, la cuarta y de ahí para arriba.

-SOLOMON KANE, de Michael J. Bassett (28/07). La Paramount también arroja, en edición sencilla sin extras, todos reservados para la otra edición dos discos que cuenta con reacciones del público, criaturitas, tráilers, escenas, entrevistas y documentales. ‘Estéticamente sugerente y argumentalmente indecente, paradojicamente es para ver sin el sufijo, no sé si me explico’.

-LOS HOMBRES QUE MIRABAN FIJAMENTE A LAS CABRAS, de Grant Heslov (27/07). Sony Pictures sigue aumentando su terrible fondo de armario con esta cinta que pretende ser una alegoría cómica y antimilitarista y acaba siendo una mamarrachada apática e inútil. Escenas eliminadas (este apartado da para mucho), comentarios del autor del libro y los extras restantes son los de siempre. Una patochada que, si se queda uno mirándola fijamente, efectivamente se encabrita.

-EL HOMBRE LOBO (2010), de Joe Johnston (15/07). Universal Pictures aúlla de nuevo. Ya poseían los derechos cinematográficos clásicos de la bestia, e insisten ahora con esta revisión comercial sin sentido en edición extendida del director, que más bien debiera ser ‘explicativa’, porque el resultado final es tan comercialmente desangelada en su despropósito de argumento, como poco mejorada en unos efectos donde había margen de mejora respecto a los clásicos, pero que ni los avanza ni los compensa en absoluto. Es tan incongruente y chapucera que sólo debe verse en noches de luna llena, y ni eso.

-EL SOLISTA, de Joe Wright (22/07). Universal Pictures nos atormenta de nuevo con este melodrama insufrible que desafina como un gato pisado. Topicazo yanqui de los que da grima, de aquellos de supertalentos ocultos y la búsqueda de sueños. Como para colgarse entre las cuerdas de sus instrumentos.

-TODO INCLUIDO, de Peter Billingsley (01/07). Para acabar de lucirse, también Universal completa el catálogo del susto este mes con esta cosa matrimonial de parejas que buscan arreglar sus cosas durante las vacaciones. Justo lo que debieran haber dado a todos sus responsables para no vernos comentando semejante barrabasada lamentable de gracias C.C.P.P (caca-culo..). La única edición sencilla cuenta con final alternativo, escenas cómicas (será una broma), inéditas y ampliadas. Nuestra esperanza y anhelo es que la crisis toque por fin y de lleno a semejantes insultos al celuloide. He dicho.

P.D.: Manel y Pablo son dos ínclitos (y gallegos) comerciales de Paramount y Universal respectivamente, la nota es para ellos: ‘Camaradas, este mes ni vosotros sois capaces de vender semejante material’.