Cuando uno realiza una hazaña, pongamos por ejemplo lograr el récord de los cien metros lisos, y desea contarla de forma creíble no puede llegar y solucionar el asunto en un par de ‘Avatares’ tipo ‘me fui al gimnasio y a los dos días ya corría como un gamo’. Uno debe tomarse su tiempo, hacer unas transiciones veraces, transmitir la dificultad, el esfuerzo, el desarrollo. Y más aún si el desarrollo que tratamos es más psicológico que físico. Es entonces cuando tenemos que mimar el proceso de aprendizaje, de maduración, de cambio de conducta.
Por eso se nos muestra magistralmente extensa este drama carcelario de evolución; que parte desde el fango de un joven y temeroso delincuente, a merced de todo su nuevo entorno, hasta un manejo del entramado delictivo interno. Una auténtica maravilla la que nos propone la cuarta película de este glorioso director francés que se forjó una reputación como guionista, y vaya si se nota.

Además es una completa lección de cómo una película puede tender una mano abierta al espectador para agarrarla con firmeza y hacer que éste acompañe al protagonista a través de su experiencia. De cómo captar la atención y no soltarla hasta los créditos finales. Y la clave es la identificación, el sufrir en la piel del protagonista que se antoja como factible, como reconocible. Primero asentar al espectador en posibilidades que reconoce, miedos que identifica y luego, una vez maniatado a la butaca, hacer que viaje a toda velocidad por los raíles de una montaña rusa magníficamente diseñada.



Tiene montón de cosas geniales, con lo mejor del cine europeo y del clásico carcelario. Secuencias crudas para el recuerdo, con un rodaje de la violencia a lo Cronenberg fabulosa (dos o tres escenas del homicidio inicial y pululante espectro posterior pasarán al recuerdo -nunca se fumó así en cine-), presentación de los personajes a lo mafiosos tipo Guy Ritchie... Planos originales, esforzados, innovadores, muy a la europea, muy 'Al otro lado' de Fatih Akin. Choque de culturas magnífico, muy a lo Ken Loach (de hecho comparte productora con ‘Buscando a Eric’). De todo tiene y todo bueno.

Los personajes todos son una maravilla de caracterización pero gran parte del peso recaía sobre el protagonista Tahar Rahim, francés de ascendencia árabe pintiparada para el papel. Es una pura lección de expresividad. Eso es una transición bien solventada, de un registro a su contrario, con una maestría de veterano, muy por encima del galardonado y esforzado Alberto Ammann en ‘Celda 211’.


No sería una temeridad hacer comparaciones osadas y catalogarla, como se viene haciendo, con un ‘Padrino’ moderno. Desde luego es una auténtica genialidad como para no perdérsela, una delicia, un recorrido de maduración y lección de cómo caminar junto a un personaje para lograr unas vivencias y un recorrido vital exultante.

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