Los principales galardones en las distintas categorías:

-MEJOR PELÍCULA: ‘Celda 211’. Sin apenas discusión, la mejor película española de los últimos tiempos, por guión principalmente. No hay reproche, salvo uno: su rival, ‘El secreto de sus ojos’, ha sido desestimada por quizás tener un alma argentina por delante de un físico español. Y ‘El secreto de sus ojos’ es, posible y subjetivamente, la mejor película de las últimas décadas. Por argumento redondo y cargado de asuntos del todo aprovechables, por su majestuosa interpretación, fotografía, ambientación y puesta en escena y por emocionar de una manera a la que en modo alguno llega la más que digna premiada. Sin embargo ‘Celda’ tiene, ante todo, una buena historia entre manos, y eso es algo que no se veía desde hacía tiempo en nuestras producciones. Si a eso añadimos un personaje ejecutado inolvidablemente y una correcta puesta en escena, pues tenemos algo merecedor de ser destacado por encima de un resto que no alcanza esas cotas.

-MEJOR DIRECCIÓN: Daniel Monzón por ‘Celda 211’. Al igual que antes justo, pero quizás de nuevo no por encima del ya maestro Campanella. ‘Celda’ es una película con un guión espléndido y una ejecución más que notable, pero minusvalorar el enorme trabajo del director de ‘El hijo de la novia’ o ‘El mismo amor… la misma lluvia’ en su acercamiento al género policiaco, es perder una excelente oportunidad de reconocer a un narrador único de lo humano.

-MEJOR INTERPRETACIÓN MASCULINA: Cantado y no sin razón para Luis Tosar por su ‘Malamadre’ de ‘Celda 211’. Cuando un personaje trasciende la pantalla y se convierte en protagonista de una forma tal que la gente comenta: ‘Vamos a ver la película en la que Tosar hace de preso’. Es por algo. Sólo discutible (y en mi opinión rebatible) por el gran Ricardo Darín, esta categoría no merece demasiada discusión. Su sincero discurso en gallego ha sido de los mejores vistos en una gala. Siempre grande, siempre enorme Tosar.

-MEJOR INTERPRETACIÓN FEMENINA: Lola Dueñas por ‘Yo también’. 'También' absolutamente merecido. De no haberse resuelto así, podría tildarse de atentado. Haberla desmerecido a favor de la internacionalidad de Pe u otras cosas menores hubiese sido un escándalo.

-MEJORES EFECTOS ESPECIALES: Chris Reynolds y Félix Bergés por ‘Ágora’. Hemos querido destacar este premio que representa a las categorías técnicas porque se lo ha llevado con merecimiento la película de Amenábar que tanto había defraudado. Era merecido que se llevara todos, aunque sólo y únicamente, los premios técnicos.

-IMPRESIONES Y REPROCHES GENERALES:

Presencias sorpresa aparte de Almodóvar y la reconciliación con la Academia de la que fue gran detractor, Bardem con Pe (¿eme antes de pe?).., del gran trabajo unánime que está haciendo Álex de la Iglesia como presidente de la Academia, confabulando a todos; del merecido homenaje a Mercero y otros cotilleos y anécdotas anexas como la falta de publicidad, la correcta presentación de la gala (puntazo de Buenafuente con el cine argentino y con Sardá, y buen final) y demás… se deben dejar claras dos grandes objeciones generales a la entrega de galardones:

-El injusto menosprecio ya comentado a la inmensa ‘El secreto de sus ojos’. Como siempre repetimos aquí, el cine, como el arte en general, es absolutamente subjetivo. Y como tal, no podemos por menos que declarar que, salvo cierta disputa con la meritoria ‘Celda 211’, modestamente soy de la creencia que todo premio no otorgado a ‘El secreto de sus ojos’ me parece un atentado contra el talento puro. Una injusticia casi mayúscula. Debíamos premiar orgullosos nuestra participación en tamaño proyecto en lugar de gimotear: ‘es que no es 100% española…, así que se lleve sólo el de mejor película hispanoamericana y actriz revelación a una Soledad Villamil que lleva más de veinte años de carrera’. Tampoco aclarado para quién es ‘revelación’ porque, quien haya visto ‘No sos vos, soy yo’ entre otras genialidades, sabrá que es una de las más astutas actrices de nuestro tiempo; que su dupla con Darín es mítica (la mencionada ‘El mismo amor, la misma lluvia’ es una delicia) y que el trabajo en ‘El secreto de sus ojos’ es sencillamente insuperable. Males menores, entrega de premios.

-La excesiva compensación en galardones para la insuficiente ‘Ágora’, que sin duda contaba con buenas intenciones, pero que ha venido dejando un regusto insípido en casi toda la gran taquilla que ha tenido, y que ha defraudado y aburrido (su falta de empatía y enganchamiento con el espectador es clamoroso) más que engatusado. Que se lleve siete premios, algunos tremendamente injustos, suena a un no querer enfadar a la estrella Amenábar, pilar del cine nuestro moderno y taquillero. Con efectos especiales, fotografía y vestuario hubiese valido. Galardones en categorías como ‘Dirección de Producción’ o ‘Dirección artística’, resultan tremendamente compensatorias. Viene a ser como sacar a Raúl todo el segundo tiempo porque aún vende camisetas. Excesivo e innecesario.

-REPROCHES CONCRETOS Y SUBJETIVOS:

Por categorías:

* Mejor actor revelación, para Alberto Amman por ‘Celda 211’. Tremendo error. Posiblemente lo peor de ‘Celda’ sea la artificial transición de Alberto Amman de ‘bueno a malo’. Demasiado académica, demasiado aprendida, demasiado actoral, en definitiva. Buena voluntad tiene, pero resultó ser uno de los pocos puntos débiles de la gran ganadora de esta edición. Además tremenda sorpresa que el premio no fuese para Pablo Pineda en ‘Yo, también’. No cayeron en el recurso fácil hacia el débil, con la pena que en este caso, era absolutamente merecido. Incluso Gorka Otxoa con 'Pagafantas' hubiese sido una opción mucho más certera.

* Mejor interpretación femenina de reparto, para Marta Etura por ‘Celda 211’. Caso calcado al anterior. Actriz esforzada pero demasiado evidente, demasiado excesiva. Transmite una gran vocación pero no una vivencia creíble de situaciones crudas. Da la impresión de falta de experiencia vital para expresar según qué cosas. Se ha premiado más el esfuerzo y las ganas que el talento. Verónica Sánchez o Pilar Castro dan la impresión de haber vivido más y por tanto ser capaces de meterse en la piel de más aristas interpretativas.

*Mejor guión original, para Mateo Gil y Alejandro Amenábar por ‘Ágora’. De nuevo se ha premiado más una conjunción que ha dado grandes hitos a nuestro cine que la ocasión concreta, mucho menos merecida. Daniel Sánchez-Arévalo por ‘Gordos’ supone una propuesta mucho más atrevida y precisamente original.

*Mejor película europea, para ‘Slumdog Millionaire’. De nuevo un guiño a la recaudación. Premiarla por encima de la intimista y más cruda ‘Déjame entrar’ es un poco recurrir a lo más fácil.

*Mejor película de animación, para ‘Planet 51’. Parecido caso al anterior. Premiar a una animación al estilo por y para los norteamericanos es menospreciar otro tipo de valores menos comerciales.

Pero lo dicho, esto no deja de ser valoraciones personales muy al estilo de las convocatorias de la selección española. Cada uno tiene sus gustos. Al menos hay una sana intención de premiar los guiones por encima de las producciones de ruido, y eso es algo que desde luego no podremos decir de los ‘Moscares’ aquellos, que vendrán seguidamente…