¿Cómo era aquel ejemplo cutre que se enseñaba en las escuelas por el cual uno transmitía en secreto un mensaje a otro y cuando llegaba al último compañero en nada tenía que ver con el primero? Algo así podía esperarse de una película basada en un exitoso musical de Broadway que a su vez está basada en la gran película de Fellini del 63, ‘Fellini 8 ½’. Porque, de la tercera propuesta del director antes coreógrafo, que prepara ‘Piratas del Caribe 4’ (hurra), a Fellini no hay un trecho sino un abismo.

Y analizado desde la subjetiva (siempre y a mucha honra) visión de aquel que aborrece el musical por ser un género tan inverosímil e injustificado y no acabar de conectar con la tierra en ningún momento, asistimos a cómo el tormento creativo de un director de cine queda en nada, el trasfondo religioso tipo trauma infantil queda en nada, la sinuosa relación con las mujeres y sus múltiples roles queda en nada, el estilo italiano, en el formato anuncio de bebida queda en nada, las reuniones veladas creativas con amigos y familia, su surrealismo neorrealista… queda en nada. Y todo queda en nada porque en cuanto se ponen profundos les da por el cante, y todo parece quedar en una 'operación sin triunfo'. Es lo que tiene los musicales, que todo lo vulgarizan.

Y el reparto hace lo que puede pero sigue quedando en nada. Ni el gran Daniel Day-Lewis puede con esto, ni el numerito de Pe, ni la presencia de Sophia Loren, ni las gratas sorpresas interpretativas de una deslumbrante Marion Cotillard (esa gran Edith Piaf) o Fergie pueden subsanar tanto berrido coral a todo volumen. Pero como Kidman no llega ni de lejos a la Anita Ekberg de ‘La Dolce Vita’, ni el empeño de Lewis logra alcanzar el tormento italiano de Mastroianni; pues lo dicho, todo queda en nada.


Y, al fin y al cabo, ni la imitación rancia del gran blanco y negro de los sesenta, ni el estilo italiano, ni los siempre míticos decorados romanos de fondo, ni la copia sin alma de la gran locura personal del gran Fellini; sirven para otra cosa que evocarnos todo aquello. También es lo que tiene todo este tipo de cine, tan de adaptación, que suele valer únicamente para recordar lo grande que lo fue aquel que adapta. De ocho y medio no pasa a nueve sino a uno o dos y medio, más bien.