Pues sí, hijos míos, este es el camino. Un camino tan sencillo y tan complejo como el tener algo que contar. Una buena historia que alumbre y que ilumine el sendero.
Para que quede ilustrado, una estúpida cantinela que de la nada ha brotado:

‘Para qué perderse en recovecos que no llevan a ningún lado, mejor algo con sentido y con dirección; por hacer algo de turismo en algún otro sitio o al lado, aunque fuere en ficción’. (tengo que dejar de beber mientras escribo)

Una historia con chicha, que es lo que falta en el cine de hoy en día. Una historia, a fin de ‘cuentas’, como la que cuenta la cuarta película de este director mallorquín, tras la muy artificial ‘La caja Kovak’, basada esta vez en una novela de Francisco Pérez Gandul.

Ésa es la clave, un buen argumento, porque las cosas que se hacen sin su amparo suelen ser vanas e inútiles. Y aquí es bueno, tiene miga. Por eso comienza espectacularmente, va directamente al grano y no decae en su ritmo, por eso, porque hay fondo, porque hay algo que contar, no es necesario enredarse en banalidades, sino ir profundizando más en su tensión, en su propio dramatismo.

Una trama ¿basada en hechos reales?, que podía haberse quedado en una historia vulgar de presos, pero a la que el tremendo acierto de incluir a reos de ETA, le da un juego y un trasfondo que no se esperaba. El argumento se sobredimensiona él mismo.

Pero no todo es redondo ya que, tratándose de ‘nuestro cine’, hay ocasiones en que no logra desprenderse del todo de cierto aire teatral un tanto exagerado. Y eso a pesar del gran oficio que requerían los papeles y que lo del gran Luis Tosar, que se veía venir una vez más, pero no de una manera tan colosal, es una auténtica pasada. Más que impecable, desborda, despliega, ocupa, acapara la atención, llena los planos. No sólo es el líder de la prisión, es el líder de la atención entre las butacas.
Otra cosa es el del ‘papelón’ dado a Alberto Ammann que, aunque con muy buenas intenciones, queda demasiado académico en su transición y en la brutal transformación del personaje. Enormes secundarios al rescate (desde Resines a un gran Carlos Bardem) no ocultan que queda muy ‘de actor’ (esa arenga de líder, ya transformado el personaje, no cuela), y esa falta de naturalidad es una pequeña pero incómoda gran pega.


Pero en rasgos generales, es lo que necesitábamos, nosotros y el cine en general, sobre todo el comercial. Historias que no den respiro, que dejen por momentos a la sala entera como tumbas, contagiados por la tensión del argumento, que lleve al espectador a algún lado, que desemboque, que le haga vivir el trayecto. Una historia que agarre y que deje al espectador precisamente preso, incondicionalmente.