Hay obras de arte que tienen difícil extrapolación a otros órdenes. De este modo uno no imagina por ejemplo un edificio arquitectónico diseñado a imagen de una de las mejores esculturas, pongamos La Piedad de Miguel Angel, con la entrada entre los pliegues de la falda de la virgen. Decididamente no pega y, aunque en estos transvases de la literatura al cine hay casos bastante peores, sigue sin ser lo mismo la genial trilogía literaria de Larsson a estas correctas adaptaciones a la gran pantalla por parte de este director también sueco (hermanísimo del gran responsable de ‘Déjame entrar‘), que no aportan, y quizás no quieran aportar, mucho más a lo leído.

Por lo tanto, todos los que hace tiempo sucumbimos a esta nueva y justa moda literaria y devoramos los libros (esto no es ‘Crepúsculo’. Se merecen toda la fama y ventas comerciales que están teniendo), tenemos una ocasión pintiparada para recordar y evocar con unas imágenes más o menos acertadas todo lo que nos pasó por la imaginación en tan amena lectura. A su favor tiene varias cosas. Ante todo que es una producción enteramente sueca; es decir, adulta, de atmósfera gélida y seca, racional y cruda. Gracias al cielo no ha venido el Tío Tom con el billetero a hacerse con los derechos y romper todo el encanto nórdico haciendo un ñoño Santa Claus. Se nota y se agradece.

Tiene bastante ‘pro’ en algo esencial y algo por lo que quizás pase a la posteridad la mencionada trilogía en papel: el genial personaje femenino de Lisbeth Salander, que se encarna y agarra con una vehemencia incontestable a la piel de la actriz Noomi Rapace. No sólo es su rostro, que en esta segunda entrega gana en profundidad, sino su físico entero, fibroso, menudo y letal. Realmente encaja en cómo nos la imaginábamos todos. Otros aciertos, ya algo más secundarios, puede que sean el gigante rubio, Erika, la jefa de la revista, los corruptos conspirativos... A decir verdad, el único que no encaja es el adonis maduro coprotagonista Mikael Blomkvist que aquí luce una barriga de nueve meses (sobrealimentándose) muy poco acorde a el aire literario de don Juan involuntario.


La pena es que la película como tal son unas cuantas imágenes invocadoras que en modo alguno responden, en dos horas, a la necesidad explicativa y de profundidad que requiere cada paso del ritmo novelístico. Es decir, todo aquel profano a las joyas Larsson se encontrará más perdido que un piojo en alquitrán, pulpos en garajes u ovejas en las inmaculadas nieves suecas.
La película por sí sola, sin su poder de rememoración, definitivamente no se sostiene.

Así que lo de siempre, redescubran el gusto por la lectura con el gran legado de Stieg (fumaba horrores, dormía poco y bebía tanto café que al encontrarse averiado el ascensor de la editorial y tener que subir a pie, el consiguiente infarto le privó de ver el éxito merecido a su entretenimiento) y cuando empiecen a olvidarse, echen si acaso un vistazo rápido a estas adaptaciones para regurgitar imaginativamente tanto placer…