Como un ‘Cristo fluorescente’; estrepitoso, inquietante, grotesco, naif. Algo así se presenta la segunda película de este director y guionista madrileño, tras el buen sabor de boca que dejó su ‘Azuloscurocasinegro’.

La idea de base no es muy original que se diga, con las típicas vidas cruzadas a partir de un nexo, una inusual terapia para obesos esta vez; pero lo que sí que resulta innovador es su puesta en escena, su trepidación visual, su buena e interesante exploración psicológica de los personajes, su tono ágil, sus planos frescos.
Lo mejor, ver cómo sus buenos golpes, grotescamente humanos, casi surrealistas, van configurando, no una terapia contra la obesidad, sino un entretejido de mentiras de la que nadie escapa. Mucho más profunda que la gracia fácil, acaba resultando una inmersión en la hipocresía y el engaño como causa del deterioro personal que se traduce en el meramente físico.

Ni que decir tiene que también supone un despliegue de gran reparto cuyas transformaciones físicas y gestuales (no sólo se exponían a un cambio de peso, sino de comportamiento profundo) están tremendamente logradas. Emergente sobre todo Antonio de la torre, inmenso a lo Tim Roth de aquel ‘Four Rooms’, histriónico, decadente, genial. Verónica Sánchez sigue llenando la pantalla como en ella es habitual y Raúl Arévalo que sigue clavando su papel de católico hermético. Tras su inmenso párroco en los ‘Los Girasoles Ciegos’, es hora de hacerse mirar tanta perfección devota.


Una propuesta sumamente refrescante, ágil, interesante, diferente. Unos planos cargados de simbolismo, de intención, de insensatez, de caos. Unos diálogos con miga. Y sobre todo, algo que se echaba realmente de menos en el cine actual; un esfuerzo por explicar a los protagonistas, por adentrarse en sus marismas, en sus falsedades, en sus derrotas y paranoias. Más que un desfile de nombres y rostros, más que gracias fáciles y mucho más que una exposición sin dirección. Sino todo lo contrario. Todo eso.