Quizás la mejor solución para conflictos tan peliagudos como el del ‘Ojete medio’, sea la provocación más exhaustiva y eficaz, la de la última película del humorista británico Sacha Baron Cohen, dirigido aquí por el, también bastante apocado, director judío norteamericano, guionista de la serie 'Seinfeld' y responsable de guiar también a Cohen en su anterior ‘Borat’.

Tiene la virtud de, pese a resultar brutal y provocadora con barbaridades continuas, no dejar un regusto a algo soez y facilón sino a una atinada metida digital en los ojos y demás orificios a cual más doloroso.
La gran incógnita que persigue al espectador es saber si efectivamente todas las situaciones comprometidas que presenta este falso documental, tan al estilo de la anterior ‘Borat’, se deben a una excepcional representación ficticia de la realidad o a una especie de cámara oculta (¿de veras arruinó el pase de Ágatha Ruiz de la Prada en Milán?). Al parecer se trata de la segunda opción; es decir, el gran Cohen se pasea por el arco de triunfo a una variopinta representación de la realidad más escocida con el tema que trata.

Hay que reconocerle que presenta ‘vaciles’ en secuencias difíciles de olvidar. Compromete a todos los circuitos ‘más machos’ ridiculizándolos (cómo usar lo ridículo para ridiculizar) y restregándoles una atrevida homosexualidad. El ejército (genial la secuencia con sus superiores), los pastores evangelistas (ese reverendo con una boca hecha para el pecado…), los expertos en artes marciales (desternillante lección de defensa personal contra ‘armas consoladoras’) y caza (en toda la diana del personal de ese mundillo) e incluso la masculina lucha tipo Pressing Catch, un programa a lo ‘Diario de Patricia’ afroamericano (si eso fue ‘reality’ en verdad, el linchamiento estuvo más que cerca). No se salva nada y en muchas ocasiones resulta genial tanta provocación impactante (lo de la moto con el niño adoptado es tan espeluznante como maravillosamente original).


Obvien el público con acné que acudirá a la sala como si una comedia de ‘Dos tontos muy tontos’ se tratase. El protagonista es británico, europeo, es decir, hay mucho más que caca-culo-pedo-pis. Hay intención, hay falta de moral y escrúpulos (¿quién los necesita?) y hay mucha astucia y descaro en este recorrido por las fuerzas ‘fálicas’ homofóbicas, restregándoles su intensa estupidez en la propia faz. Un inédito y paradójico ejemplo de cómo lo soez puede usarse con tremendo ingenio.