Cuando el talento se pone a aunar esfuerzos, sólo puede concluir en algo mítico, como cuando juntas en una misma tostada jamón y tomate, como cuando juntas en una misma película a uno de los más grandes directores de todos los tiempos, el gigante austríaco Billy Wilder en esta su cuarta obra maestra de 1944 (el título original era algo así como ‘doble indemnización’-título bastante más significativo que acabó vulgarizado y ninguneado sin razón aparente-) y lo pones a hacer bocadillos con uno de los más míticos y clásicos escritores de novela negra, el grandioso Raymond Chandler (querido Marloooowe). Aunque luego terminaran a ‘tortas’, el emparedado perfecto ya estaba hecho.

Cuando en una película se recitan cosas como que la muerte huele a madreselvas sabes que estás ante algo capaz de marcar. Cuando oyes: ‘-En mi matrimonio nos tiramos horas sentados sin decirnos nada, yo me siento y hago punto.- ¿Y para eso se ha casado?- A lo mejor me gusta cómo me sostiene la lana- Si alguna vez se cansa… pero conmigo no haría punto, eso seguro…-’ sabes que estás ante algo memorable. Obra lujosa y mascullada de principio a fin (uno disfruta más de las cosas que detrás tienen un laborioso trabajo secundándolas) el guión es una joya de la astucia, del sempiterno crimen perfecto, pero desde prismas nunca explorados de tal modo. Renglón a renglón, sigue el decálogo del género debilidad de este quien les escribe, el glorioso cine negro: mujeres fatales, crímenes, diálogos afilados como cuchillas, trajes (aunque esta vez se lleven pantalones ridículamente a la altura de los sobacos, todo es perdonable), cigarrillos, whisky con soda, insinuaciones, miradas, coches de lujo y deliciosos flashbacks (de aquellos del tipo de detective en su oficina recordando: todo empezó cuando ella entró a mi despacho…) donde las bajezas humanas son ejecutadas con el mayor de los estilos posibles. Toda una perdición.


Tampoco resulta evitable la maestría si juntas en un mismo plano a gente tan genial como el gran Edward G. Robinson (mitoooooo), Barbara Stanwyck (clava su fatalidad. Ese rictus, esa mirada brillante, tan perversa… todo lujo) y Fred McMurray (el jefe de ‘El apartamento’) en plan ‘lo estoy clavando y lo sé’. Fascinante.

Una historia que atrapa, que se va embolando desde una mujer fatal, pasando por un crimen perfecto y calculado, hasta un final que se retuerce y salpica como un pez recién pescado. Una obra absoluta, un conjuro de genios. No tengan miedo en adentrarse en este aquelarre de talento.