Cuando uno vale y encima tiene lo que hay que tener para ser fiel a sí mismo allá donde esté, es cuando te das cuenta que la garantía de calidad está asegurada. Sería lo mismo, por ejemplo, si estas reflexiones cinematográficas se leyesen en ‘El País’; seguirían siendo las mismas, para bien o para mal. Seguirían siendo ellas.

Cuando escuchas que un director de cine ha hecho su incursión americana es como para echarse a temblar. Casos recientes como la directora danesa del 'Movimiento Dogma’, Sussane Bier y sus ‘Cosas que perdimos en el fuego’ o Michael Winterbottom y su ‘Un corazón invencible’ lo acreditan. Ya no es como en el Hollywood clásico, donde el talento europeo emigraba para explotar en un vergel repleto de medios. Ahora hay medios en muchos más lados y talento en muchos menos. Ahora uno tiene un coqueto restaurante en su pueblo y emigra a USA para freír patatas en un burger.

No es el caso del gran cineasta de Shanghai, Wong Kar-Wai y ésta, su décima película (y película 10). Si hace poco destacábamos la garantía de eficacia Eastwood o de astucia de Campanella, Wai es la garantía del preciosismo de la intimidad, del preciosismo de las cosas pequeñas. Su talento a espuertas y su estilo propio es reconocible allá donde vaya. Y ha salido sin mácula de aplicarlo al mundo USA, algo casi insólito, vamos. De este modo podemos encontrar en esta preciosidad de cinta, un acompañamiento musical tan definitivo y tan emocionante como el de ‘Deseando amar’ o los íntimos cafés pequeños y baratos de ‘Chungking Express’; sus características cámaras ralentizadas en miradas, en encuentros; sus explosiones de color, sus historias de soledades, sus búsquedas fascinantes. No hay duda, no han podido cambiarlo. Es nuestro 'gran' Kar-Wai.

El guión es maravilloso. No deja de contar cosas relevantes siempre en forma de susurro reposado en lugar de histérico alarmismo esclavo del ritmo trepidante yanqui (ya puede estar rodada en Cincinnati, ésta es una película oriental de todas, todas). Las historias de vida están magníficamente narradas. Nada de ‘Hago chas y aparezco a tu lado’. Aquí los personajes van sucediéndose y clavándose a través de la protagonista de una forma comprensible, dolorosa, real. Se retoma el gusto por las cartas, por las metáforas sobre la vida, por la compañía humana, por la comprensión hacia el dolor, por su esperanza posterior (nada de vampiros adolescentes, a esto nos referíamos con película ‘romántica’ en condiciones).


Lo de la cantante Norah Jones como protagonista es otra deliciosa reafirmación. Aparte de su gloriosa voz acunando de fondo en forma de banda sonora (la canción final estremece), tiene planos que acarician la mirada del espectador con una belleza deslumbrante, amable, sincera. Un lujo. De Jude Law, Rachel Weisz o Natalie Portman se pueden ver los espléndidos registros típicos de unos actores en manos de un maestro. Un maestro que quiere conseguir algo muy definido y muy concreto: el lujo interpretativo al servicio de la historia.

Hay quejas justificadísimas sobre la cartelera actual. Ya pueden desquitarse con esta auténtica delicia. No sé a qué están esperando. No la dejen pasar.