En cine sí hay más ciego que el que no quiere ver, y uno de los mejores sin duda es el de la trigésimo primera obra del director italiano Dino Risi, de 1974.

La película como tal, su trama, su esencia, es una auténtica delicia, con un personaje central encarnado por un omnipotente Vittorio Gassman, que se cuadra como militar retirado por un accidente que le costara la mano y la pérdida de visión. Sarcástico, amargo, alcohólico, cínico, mujeriego e inolvidable es como se expresa en esta obra maestra, si no fuese por ‘desfases’ de la época que afean un poco el resultado final. Los primeros tres cuartos son geniales, diálogos afilados como los bisturís del ‘doctor House’, con golpes de humor realmente inolvidables (la conversación con su primo cura, sus ‘lecturas de periódico’, sus salidas de tono con su lazarillo) salvando ciertos dejes de la época, con ese aire a destape estésico, adolescentes gordos fanegas, imágenes difuminadas, música de Casio 1000, ropas horteras de cuellos picudos, con pantalones campana por los sobacos y demás (hasta sale el mítico Álvaro Vitali como camarero sin levantar palmo y medio del suelo a lo que recrimina el protagonista: ¿y tú por qué te agachas?)

Haciendo ‘la vista gorda’ con esos detalles propios del destape de La Transición, obtenemos un personaje magistral en una trama inolvidable. Con una historia romántica imposible y dura de todas, todas. Mucho mejor y original sin duda que la decente, salvo la tensa reunión familiar y el terrible último discurso moralista del final, ‘Esencia de Mujer’ que llevara un buen Al Pacino y su tango bien marcado. Pero Vittorio Gassman es Vittorio Gassman, poseedor de esa amargura mucho más cruda, más imponente, más real. 


La cosa decae un tanto al final, tomando un cariz más amargo con un final fantástico, eso sí. ‘-¿sabes caminar?- No es fácil caminar junto a un ciego-‘. Magistral.