¿Cómo puede alguien ser capaz de escribir El Quijote y hacerlo con faltas de ortografía, o pintar las ‘Meninas’ y mezclarlas con churras, o hacer ‘Matrix’ y luego sus dos secuelas? ¿Cómo puede un actor ejecutar con tremenda maestría una tremenda obra cinematográfica como esta ‘Carlito’s Way’ de 1993 y luego hacer estas últimas cosas como ’88 minutos’ o ‘Asesinato justo’? Única respuesta posible: que todo el mérito resida en la genialidad de un director como es Brian de Palma y su saber hacer conjugados en esta, la vigesimosegunda de su filmografía y adaptación de los novelones de Edwin Torres.

Cuando una secuencia es capaz de describir cómo un tipo recién salido de la cárcel sube a una azotea contigua en plena lluvia y, cubriéndose con una tapa de un cubo de basura, contempla la clase de danza de la mujer que siempre ha amado con ojos de nostalgia, (una de las mejores secuencias jamás rodadas) no puede consistir en otra cosa que la contemplación de una obra de arte.

El argumento en sí es apasionante, uno de los más entretenidos y vibrantes nunca antes filmados, siempre corre en una dirección nítida, que atrapa con pasión al espectador y lo va absorbiendo en la historia, lo va implicando como pocas para luego manejarle y sorprenderle a su antojo (no por nada De Palma reconoce haber bebido hasta la médula hitchcockniana). Es esa clase de deliciosa manipulación la que se reclama en gran parte de las películas actuales y se echó clamorosamente en falta en la reciente ‘Gomorra’.

Por mucho que sea la vigésimo octava ocasión que se re-visiona esta maravilla, uno siempre agarra con fuerza los posa-brazos del sofá, sufriendo con la agonía del protagonista por escapar de lo que fue su modo de vida durante tantos años, manteniendo su ética personal defendida en un entorno corrompido, a lo cine negro actual, a lo Bogart, a lo Philip Marlowe: A lo grande.

Y si la historia es de las más redondas y magníficas, qué dirección de actores… Al Pacino deslumbrante (¿por qué te vendes ahora Al, después de las astutas muecas y miradas que despliegas aquí, por qué?) es decir poco. Sean Penn en el papel de su carrera (el resto es menos soberbio). Todos y cada uno deslumbran y eso es ‘Palmatorio’, puro mérito de dirección.


Una película de las inolvidables con todas las letras y en mayúscula (esa canción de Joe Cocker…), con secuencias míticas (el coqueteo con la puerta entreabierta y con cadena es de caérsete la baba como a un lactante) y sobre todo el mérito inmenso de lograr esa inmersión, implicación, absorción del espectador en la trama para, una vez bien atado, manejarle con una sorprendente noria de acontecimientos lujosamente planeados. Lagrimones como puños…