La cosa pintaba en oros. Una película que recogía el testigo (fiel) de la novela-documento que sembró el escándalo entre la Camorra italiana y a la que ponía caras e imagen. El libro, del amenazado Roberto Saviano (que participó también en el guión de la película) denunciaba con datos precisos ciertas prácticas reales en once relatos vitales que son reducidos a cinco en esta sexta película del director romano Garrone.

Ya lo hemos expuesto con anterioridad. El cine que más ha llegado al espectador a lo largo de la historia viene a ser más o menos como montarle en un vagoncito de feria y, a través de unos raíles fijos soldados por el director, irle asombrando con personajes que se abalanzan sobre el espectador, momentos tranquilos donde contemplar los decorados, curvas del trazado y demás, hasta que, al ver la luz al final del túnel, al volver a la vida real, el espectador se sienta gratamente agitado o impactado de un modo u otro. De poco sirve meternos en un vagón donde no se avanza por un trazado sino que se va girando sobre sí mismo para contemplar los movimientos de unas atracciones que se ven a lo lejos.

No es que se trate de un estricto documental, pero su ritmo excesivamente descriptivo, lineal, testimonial y agotador, no conduce al espectador, no lo lleva a ningún lado que no sea concluir algo así como ‘-¿qué mal está la cosa por ahí también, no?, a ver si acaba pronto esto que tengo que ir a hacer la cena-‘. Y no es que no tenga cosas rescatables; la ambientación está tremendamente lograda (uno de los decorados fue la antigua mansión de un mafioso hecha a medida del personaje de Pacino en ‘El precio del poder’ y luego quemada tras ingresar en la cárcel) las actuaciones, con actores sacados de academias de la zona, y extras de la propia Camorra, expresan perfectamente cosas que les han tocado más o menos de cerca, así como detalles del tipo del brutal paso de niño a hombre dentro de ‘la familia’, su enraizada organización, o la trata de residuos, resultan muy interesantes. Quizás lo más curioso sean los datos reales que dan antes de los créditos finales, donde aprendemos que la Camorra financia múltiples negocios legales y que hasta llegó a participar en la reconstrucción del espacio dejado por las torres gemelas.
El libro de Saviano escandalizó por denunciar con datos identificables hechos tremendos. La película no identifica al espectador con apenas nada, enfrascándole en unos relatos que exponen el ambiente de una manera agotadoramente alargada, que deja al espectador tremendamente frío y convencido de que ha pasado mucho más de dos horas desde que entró en la sala de proyección.


En definitiva, una ambientación tan tremendamente creíble y conseguida como tremendamente agotadora en su ritmo. Un ritmo absolutamente desconectado del espectador, que no le conduce absolutamente a ningún sitio en claro. Más que al sur de Italia, es un viaje a ninguna parte.