-Hola, yo soy un tipo duro, ¿verdad don Pepito?- Si usted lo dice, don José… -¿Vio usted a la madre de mi madre?- Como para no verla, don José… -Está bien. No tengo por qué aguantar esto. Adiós, don Pepito- Adiós, don José-.
O lo que es lo mismo: voy de profundo e intenso vaquero cuando realmente estoy diciendo auténticas moñadas, tal y como enuncian los protagonistas de la segunda película como director (tras ‘Pollock’) de este famoso actor norteamericano.

Una trama que parecía otro buen homenaje moderno al género, con una leal relación de amistad de dos tipos duros, vemos decaer en un ‘Epi y Blas’ tejano. Se suceden las frases profundas y contenidas, dejadas en el aire como exclamando: ahí va éso, cuando en realidad, y cuando los protagonistas entran en la relajación de la confianza, se tornan en estupideces del tipo: -‘ay, es que no sé qué cortinas encajan con mi nueva casa’- ‘Bueno, pero ¿lo has consultado con ella?, yo creo que le molas’- (por favor…).
Los diálogos fracasan en parecer recios y acaban resultando artificiales, muy tópicos y huecos (-‘y al final, emprendí mi camino en solitario, era un largo viaje por lo que no tenía prisa, hey, hey, Joe’-). Tampoco se sabe bien a qué viene ese coqueteo con la comedia porque sus frases, profundamente lelas, las dejan tan en el aire, que parecen querer rebañar la risa del espectador a lo ‘Maverick’ pero en un plan muy lento para pretender ir de profundo.
Además, el argumento en sí no tiene nada original y de cien tiros, noventa y ocho sirven para fulminar a los malos y dos para dar en las rodillas de los protagonistas.

La indiscutible presencia de un buen actor como Ed Harris se difumina en cuanto empieza a soltar chuminadas con su gente de confianza. ‘Soy muy malo con los malos, pero con los buenos soy peor (en el fondo soy un moñas)’. Otro indiscutible como Viggo Mortensen, que se embarcó en el proyecto por el atractivo del personaje de leal compañero, queda roto también por las chorradas de su jefe y por la irrupción de la protagonista femenina, que, como ya sucediese con ‘Ella es el partido’, aparezca la ‘novia de Chucky’ con paperas, uséase, Renée Zellweger (lo sentimos nena, es así) y que suenen violines de fascinación o que los protagonistas entonen una oda a su belleza resulta una auténtica broma. Más valdría haberlo aplicado a la verdad del cameo de nuestra Ariadna Gil, que ésa sí que hace entonar tubas más que violines de admiración.


En definitiva, lo que parecía un buen western moderno con estilo, se queda en una trama típica y artificial, cargada de diálogos que en cuanto se descuidan se ponen a decir paridas como sentencias filosóficas que dejar en el aire. Defrauda. Compararla con una muy buena película como ‘Sin perdón’ es una tremenda temeridad.