Como aquel cuadro de arte abstracto que ‘realmente estaba al revés’, tal y como recitaba el personaje de ‘Vicky Cristina Barcelona’; con los hermanísimos Coen y esta, su decimotercera propuesta, uno siempre se debate entre creer estar viendo una maravilla intencionada o un coñazo soberano ('y mañana me toca ir al desfile ese...').

Mirándola desde cierto ángulo podemos observar una de las más hábiles críticas a la CIA que se recuerdan y, de paso, una sátira de la esquizofrenia y la rutina paranoide norteamericana. Técnicamente posee unos planos muy interesantes en lo visual (esa forma de presentar al personaje de Frances McDormand, recitando los puntos de su soñada liposucción…). Pero si la observamos sin tantas ganas de ‘ver algo’, obtenemos netamente una historia que coquetea con el pensamiento de ‘¿Y a mí qué?’, que camina por el filo del tedio y sobretodo, esa duda de su intencionalidad. Constante en su cine, uno no sabe si esas manchas de color esconden una razón, una explicación sentimental, porque a veces son sólo manchas incongruentes, el ridículo de la propia cotidianidad, retratada en su pura simpleza.

El binomio ‘Oseas’, Pitt y Clooney, están en su sitio, Frances ‘Fargo’ McDormand está como sabe y algo más sobresaliente está un estupendo John Malkovich en sus maravillosos arranques de ira.


Ideal para los seguidores de los Coen, que se vuelven algo más terrestres que en su ‘No es país para viejos’, siguen pintando esos brochazos modernos de color argumental que entusiasman a los intelectuales de gafas de pasta y perilla, y al resto sigue dejándoles la duda de si han visto destellos de genialidad entre cabezada y cabezada.-¿Qué has ido a ver?- Nada, una exposición de arte abstracto moderno- ¿Y?