Cuando lo moderno no convence, uno siempre puede refugiarse en sus válidas raíces. Para la actual crisis de estilo, puede uno recurrir a las formas de antaño, cuando todo era mucho más auténtico y sin artificios, colorantes ni edulcorantes. Una de las más interesantes apuestas modernas por una originalidad basada en los cánones más reconocibles de su cine clásico puede que sea la película francesa y debut como director del joven georgiano educado en Francia, Géla Babluani, de 2005.

No sólo el uso del blanco y negro declara una vuelta a las viejas maneras, sino que la propia trama, con ese entorno mísero y bello, parisino, frío, con trenes antiguos, abrigos viejos, casas desgajadas y música de organillo, recuerdan al renombrado movimiento francés de la ‘Nouvelle Vague’ de finales de los cincuenta. Apenas algún que otro coche, billetes de euro o móviles nos despiertan de la recreación. Viene a ser algo así como ‘Los 400 golpes’, modernos y violentos, con aquella inocencia tan rota, que aquí vuela por los aires.
Tiene una intriga que se agradece y un juego de apuestas con vidas humanas interesante y atractivo. Además hay detalles valiosos, las puertas no se derriban a la primera patada y hay reacciones muy humanas a los límites que se imponen. Las interpretaciones son tremendamente expresivas y llenas de gestos acertados. El gran papel del protagonista puede que se deba al hecho de tener al propio hermano como director, asegurándose que la actuación cumpla con las directrices e intenciones artísticas.

A la película le falta más chicha para ser elevada a los altares, posee también hasta esa simpleza melancólica de argumento clásico de posguerra, pero resulta, sin embargo, una original propuesta contemporánea y un delicioso esfuerzo por conjugar tiempos y formas. 


Una trama sencilla, original, cruel, emocionante y muy bien ambientada. Sin grasa ni colesterol, garantiza una vuelta a los viejos sabores porque, como en casa de la abuela, no se come en ningún lado.