Claro efecto post- ‘Super Size me’. Es decir, cuando uno lleva años mal alimentándose a base de Mc menús, le ponen un bistec en el plato y le parece lo mejor que ha probado nunca. Pero si se mira con perspectiva y calma, se puede observar que de un decente filete a un solomillo argentino hay un abismo. Sirva la analogía para el aluvión de elogios que ha venido recibiendo la sexta obra de este interesante director británico en lo que vendría a ser la segunda entrega (‘Batman Begins’ también suya) de la recuperación del personaje murciélago tras las dos primeras a cargo de Tim Burton (posiblemente las mejores) y la chapuza de las dos siguientes a cargo de dos cheques con patas.

Es casi seguro que estamos ante una de las mejores películas en cuanto a superhéroes de cómic se refiere (el listón tampoco es que fuera muy alto, a poco que se saltase parecería Isinbáyeva…), más que nada porque se acerca más a una trama policial en busca del psicópata de turno a lo ‘Seven’ que a una típica de supertropa. Es decir, puede que sea la mejor por alejarse precisamente del superpower de rigor. Porque se da importancia a su humano desconsuelo, al tormento humano del protagonista. La acción no es el epicentro y el resto no es inmundo. En consecuencia, no veremos aquí al supertrooper echándose el pelo pa’lante y bailando horteramente encima de una barra a lo ‘Spiderman 3’ ni tampoco veremos como el prota no puede ‘meterse en faena’ con la churri ligada por no subírsele las pulsaciones y convertirse en el ‘impotente Hulk’. La cosa se reviste de más sobriedad y entereza y si a eso añadimos la gran novela gráfica de Frank Miller de la que parte, pues los cimientos se plantean con solidez.
Los conceptos son nobles; el difumino del bien y el mal y su recíproca dependencia, la estupidez de la masa social, lo complejo de hacer algo correcto a gusto de todos… Planteamientos poco comunes en el resto de ‘Chisburguer’ del género.

El ritmo es atractivo pero cansino por momentos. De las dos horas y media, sobra esa media nutrida de demasiados golpes del Joker. Un poco de calma y plan devastador, otro poco de escena, nuevo golpe de terror, todos ellos casi infalibles. Agota un poco, pese a resultar entretenidos de ver, especialmente ese último dilema a lo experimento sociológico.

Y sí, están las interpretaciones. El revuelo semi-morboso con el trabajo del recientemente fallecido Heath Ledger es justificado. Papelón con el que cabe preguntarse si su depresión previa ayudó a ejecutar al mejor Joker (Nicholson mediante), cargado de expresividad y ese punto de ‘Ya todo me da igual’ muy meritorio. Christian Bale está en su sitio pese a la máscara de ceño fruncido de goma y, eso sí, rara vez se ha visto en este tipo de producciones semejante reparto de secundarios: el gran Gary Oldman (pelín desaprovechado aquí), Michael Caine o Morgan Freeman echan más leña al fuego. Hasta un bien guiado Aaron Eckhart se puede decir ‘Con reservas’ que está hasta decente. Intrigante el papel femenino. Sin faltar, el rostro de Maggie Gyllenhaal precisamente de deslumbrante belleza no es que sea y vuelve a surgir la duda de si fue escogida a posta para darle más veracidad a la trama, por no poner al bomboncín de turno e intentar ir más allá o por el noble propósito de acercarse más al espectador y si fuese así, mal observada la pérdida de credibilidad porque imaginarse que todos pierdan la cabeza por su belleza cegadora requiere todo un esfuerzo y porque hay muchos otros rostros femeninos que no parecen maniquís y que realmente están dotados de auténtica belleza, lo que no es el caso. 


En fin, si y no hay para tanto. Es de lo más decente del género precisamente por apartarse de él (no podía ser de otra manera), los planteamientos son interesantes y las interpretaciones de mérito. Gustoso filete, mucho más sano que el Wooper pero de ahí al solomillo, hay un trechillo.