Y sí, también existe el cine impresionista, a base de largas pinceladas, de composiciones corales, descriptivas, y también con algunos personajes que sobresalen del conjunto festivo, como en este primer largometraje no documental como directora de esta también actriz catalana.

Tampoco en un cuadro impresionista de personajes se conduce la mirada del espectador hacia algo concreto, sino que simplemente se le plasman emociones para lograr su empatía. Del mismo modo aquí no se intriga al espectador o se le conduce por los raíles trazados de una trama, sino que se plantean emociones a grandes pinceladas, poco concretas, de tal forma que, pese a no esperarse en ningún momento qué es lo que viene a continuación, no logra sorprender, terminando por ser una trazada demasiado plana y lineal, sin demasiado relieve argumental.

De menos a más (el inmediato comienzo es muy forzado) y bien ralentizada aunque algo alargada, posee muy buenos planos, visualmente muy atractivos de ver. Con tramos muy dignos; una interesante descripción de las entrañas teatrales y del vértigo de la escena, también de la incomunicación y la soledad, algunos diálogos frescos aunque algo inaccesibles y una secuencia final preciosa que debía haber sido el perfecto final. Su mayor baza sin embargo reside en un personaje concreto, una oscura enfermera insomne cuya figura y expresión es cuanto menos turbadora y que supone uno de los mejores personajes vistos en los últimos tiempos en pantalla (así es como se hace el personaje femenino que pretendía Shyamalan en 'El incidente'). Papelón de Laia Marull en un sórdido papel tan inquietante como imprevisible. Es el personaje que claramente destaca en la escena pictórica, como aquella impactante figura que mira a los ojos del espectador.

Las interpretaciones, dirigidas por alguien que ha sido dirigido en infinidad de ocasiones, dan lo que se requiere de ellas (la propia Silvia Munt está magnífica), y brillan. Se nota la efectiva comunicación director-actor consiguiendo avanzar conjuntamente, acorde al propósito.


En definitiva, un ejercicio muy correcto, bien pausado pese a aislar al espectador como mero contemplador no participante, no incluido en la intención del argumento y perdiéndole en algunos tramos. Sin concisiones ni respiros en su desamparo. Pero sobre todo, un personaje insondable que abarca toda la pantalla. Ese magnífico escorzo impresionista.