Los hechos históricos desde luego que a menudo superan la ficción en cuanto a extremos y límites; pero para eso está el cine, para crear a partir de ellos una historia, para narrar algo más que la realidad. Es precisamente esta última parte creativa la que se echa en falta en la sexta película de este director austríaco y Oscar (sinónimo de nada) a mejor película extranjera.

Un alegato a la supervivencia y su contraposición con la ideología cuyo mayor defecto es limitarse a unos hechos concretos y poco más. La trama es muy nerviosa, casi histérica, justificada quizá por lo radical de las condiciones en pleno campo de concentración nazi, pero que afea y desconcierta de mala manera al espectador. Todo resulta confuso, caótico, poco claro. Los personajes se suceden con prisa y sin dirección. El protagonista tan pronto parece un tipo callado y reflexivo como se revoluciona chillando banalidades. La iluminación juega con la penumbra y la cámara resulta de movimientos tan nerviosos como el propio argumento.

Se podría decir que se trata de una narración más bien dadaísta, no busca nada, no pretende nada. Le falta ambición. Muestra un hecho de una manera confusa y espesa. Un grupo de judíos que gozan de ciertos ‘privilegios’ falsificando el dinero necesario para que los nazis revienten las economías aliadas. Y si bien se plantean ciertos dilemas morales, se tratan muy extrañamente y por encima. Los experimentalismos suelen ser más válidos cuando cambian la forma de transmitir algo, pero de transmitir al fin y al cabo.

Como en los personajes tampoco se detiene en exceso, las interpretaciones se pierden entre la penumbra, salvo quizás el protagonista, un magnífico Karl Markovics cuya sola apariencia expresa más que su destartalado diálogo.


Resumiendo, una pequeña decepción. Se esperaba más de una película europea y del tratamiento de un tema que podría haber sido conducido mejor. Demasiado experimental, demasiado nerviosa y demasiado hueca.